自己本來(lái)就是一個(gè)比較喜歡看電影的人，前陣子經(jīng)一個(gè)文藝范的好友推薦，看了一部相當文藝的片子——《入殮師》。看完之后頗有感觸。這是一部由日本導演瀧田洋二郎指導的情景片，在各大電影節上也是聲名鵲起，曾獲32屆加拿大利特爾國際電影節最高大獎及第81屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片等獎項，享譽(yù)盛名。電影是由日本作家青木新門(mén)的小說(shuō)《門(mén)納棺夫日記》改編而成的，主要講述的是熱愛(ài)大提琴的主人公小林大悟在樂(lè )隊解散的情況下，不得不失業(yè)，并因為一次偶然的機遇成為了已經(jīng)入殮師，在目睹了一次次生離死別后，體會(huì )世間冷暖的故事。
小林大悟作為本劇的主人公，是一名小提琴手。他熱愛(ài)并投身于音樂(lè )事業(yè)，但是因為經(jīng)費不足，陰差陽(yáng)錯間成為了一名入殮師。大悟和大多數人一樣，對入殮師這個(gè)行業(yè)充滿(mǎn)了抵觸，但是迫于生計，還是選擇了這個(gè)收入頗高的職業(yè)。大悟一開(kāi)始便處理了一位死亡超過(guò)兩個(gè)星期的老奶奶，他惡心并且恐懼地處理了這份尸體。但是隨著(zhù)對這份職業(yè)的深入了解，大悟漸漸接受了他的職業(yè)，并且開(kāi)始得心應手得嚴肅且認真思處理著(zhù)每一具尸體。 入殮師便是給死去的人修整儀表，為其還原生前狀態(tài)的人。大悟在一次次恐懼中不斷想起自己的父母，并且一次次想放棄。但是當他看到死者的儀容被修理，當他看到河水里的鮭魚(yú)雖奮力掙扎卻還逃不過(guò)死亡的命運時(shí)，他漸漸明白了些什么。“要喚起冰冷的往生者，賦予永遠的美麗，必須很準確，很冷靜，最重要的是必須充滿(mǎn)溫柔的感情。”死生亦大矣，大悟選擇這份工作的最重要原因可能不是高工資，可能更是源于他小時(shí)候被拋棄的創(chuàng )傷以及對母親的懷念與愧疚。入殮師是神圣的，在最接近著(zhù)死亡的地方才能感受著(zhù)生命的熱忱。向死而生。
社長(cháng)，是小林大悟的老板，在第一眼面試便相中了大悟，他說(shuō)這份工作是你的天職。社長(cháng)不僅具有慧眼識珠的能力，他溫暖敬業(yè)而又慈祥的性格也成為點(diǎn)綴電影的動(dòng)人細節。他作為一名資深入殮師，對待每一位逝者都是如此的認真，他從不懼怕任何一位死者，眼目低垂，飽含慈悲，一絲不茍地給死者擦身，化妝，穿衣。這種儀式感不僅是對職業(yè)的認同，更是對死者的認同。他作為大悟的老板，不僅在工作領(lǐng)域教導大悟，同時(shí)還是大悟精神上的父親。在大悟對入殮師職業(yè)不認可時(shí)，他用美食的哲理來(lái)闡述生命的奧秘；當大悟深陷對家庭的復雜感情無(wú)法自拔時(shí)，他又鼓勵大悟用提琴釋放自己；當大悟的父親逝世時(shí)，他用潛移默化的方式勸說(shuō)著(zhù)大悟放下仇恨，并要求他帶走最好的棺材。這也許便是入殮師這份職業(yè)帶給他的，更也許是來(lái)自心中的感情告訴他的。愛(ài)超越陰陽(yáng)，死亡只是一扇門(mén)。
本劇不僅是故事情節動(dòng)人，其中的鏡頭與色彩也恰到好處。第一幕采用倒敘手法，寫(xiě)大悟和社長(cháng)開(kāi)車(chē)去入殮的過(guò)程。天是灰的，籠罩著(zhù)天的薄霧給人一種沉重的感覺(jué)，但當車(chē)緩緩駛來(lái)，車(chē)燈亮起時(shí)，暖黃色的光亮像是霧中的暖陽(yáng)，給人以希望和溫馨。本劇人物服飾大多以黑色為主，黑色是莊嚴肅穆的象征，代表著(zhù)對逝者的懷念和惋惜與尊敬；但背景色多采用黃色，是肅穆中的一絲溫馨，給人以希望，代表著(zhù)生與死的聯(lián)結。細節描寫(xiě)也處理得很精彩，一次次入殮的精致，一幀幀美食的畫(huà)面也很大程度上給予觀(guān)眾最佳的視覺(jué)體驗。
入殮師作為一部著(zhù)名的影片，講述著(zhù)既平凡又注定不平凡的入殮師，大悟用其獨特的視覺(jué)，感覺(jué)著(zhù)一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)的靈魂。死亡不可怕，因為還有愛(ài)，愛(ài)來(lái)自家人的思念、來(lái)自入殮師的儀式。正是因為愛(ài)，所以才使這部影片溫柔而又細膩。死亡不可怕，死生亦大矣，不怕死亡，正視死亡。就像《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，正是有愛(ài)，才是“remember me”。“與眾人一起，在告別儀式中為往生者送行，十分安詳，一切步驟看起來(lái)如此美麗”！
愛(ài)是感化一切的力量，死亡并不能隔斷愛(ài)。讓我們愛(ài)吧！跨越國界！跨越時(shí)間！跨越生死！
（周迪）